在现代社会中，我始终认为“做真正的自己”是一句毒鸡汤。
一方面打着解放自己灵魂的旗号鼓舞精神自由，可另一方面现实却不断地给女人的人生添加砝码。所谓的做自己，也就是寻找“自我”，其实从一开始就是个谎言。
那么，女人又究竟是如何一步步失去自我的？
原生家庭的道德绑架
在刚上映的电影《我的姐姐》中，我找到了在我们真正长大成人之前阶段的答案。
就像电影中这种类型的原生家庭，当孩子还属于独生子女状态时，我们虽然一方面享受着父母全部的爱，但与此同时也承受着来自父母两人的期望和压力。当被爱得越多，那么我们就必须要学会为将来的回报努力。一座无形的大山压上来，看起潇洒自在，实则承重百倍。
然后当独生子女变成二胎后，那么在道德的基础上，所有人都认为抚养第二个孩子是姐姐必须的责任。即便我们可能为此难以找到丈夫，未来的人生莫名地多了一个“孩子”，但周围的压力逼迫着我们做一个名义上的好姐姐，现实中的“好妈妈”。
尤其是当我看到在张子枫所扮演的姐姐好不容易在逃离了家庭之后，寻找到属于自己的幸福，还清晰地看到了未来的人生目标后，却因为父母的意外离世，在舅舅和姑妈的试压下被迫抚养弟弟，让未来的所有规划都变成一场空。
此时再来看主题做自己，就更像是一场笑话了。人们习惯用亲情道德绑架我们，让我们被迫一夜之间长大。所谓的自我，也被定义成人生的自私和孩子没良心。这时，又有谁敢追求自我呢？
从难以接受弟弟到被迫接受弟弟，最后心甘情愿地接受弟弟，我们接受着残酷现实所给予的洗礼。自我也在我们接纳现实的情境中渐渐被遗忘，最后还是变成为别人而努力活着。
外在环境的逼迫力
有时候，就算你躲过你原生家庭所带来的成长，那么你也躲不过结婚之后接憧而至的压力。这些压力像蚂蚁一样密密麻麻地向来爬来，躲不过也逃不开。
举一个还算典型的例子，也就是最近热播的电视剧《陪你一起长大》。其中由胡可、颖儿、刘涛、陶昕然主演，展示中国典型育儿家庭的成长环境。今天，我们就从刘涛所扮演的苏醒身上来判断，她究竟如何从一个佛系妈妈变成孩奴，失去真实的自己。
在剧中，其实苏醒一开始还算一个比较开明的妈妈，任由孩子快乐成长。可是当她和孩子之间都保持着一个平衡时，却被来自外界的压力打破了这种平衡。尤其是看着同年龄段的父母为孩子奔波劳碌，更是在对比之下加剧了她的不安。
我们和剧中的苏醒一样，在结婚生孩子前一遍遍告诉自己，孩子成长路上开心才是最重要的。这是我们的初心，也是我们的自我。但随着外界的压力不断袭来，这种想法渐渐在忧虑和患得患失中逐渐迷失。我们所看到的只有，别人家的孩子有的我们也要有，从补习到请家教、请保姆，家长们渐渐也成为攀比的主力军，争前恐后着表达对孩子的爱。
就这样一步步的，我们沦为孩奴，所有的想法和压力都放在孩子身上。渐渐地，孩子高度紧张，我们高度疲劳，得不偿失。而所谓的自我，也在只把双眼盯着孩子的过程中丢掉了。于是，我们变成孩子眼中严厉的妈妈，就像是赵薇主演的电视剧《虎妈猫爸》中的角色形象一般。
至于从前那个爱臭美，爱享受生活的女孩，在伴随着孩子成长的路上，逐渐成了大人模样。让这些想要快乐的孩子，重蹈我们当年的覆辙。最后，彼此为了对方都失去了自我。
琐碎磨灭激情，自我被逐渐遗忘
其实在婚姻生活中，我们除了为孩子而努力外，作为女性的我们还有太多的事占据着我们的时间。就好比说好吃懒做，只会躺在沙发上玩手机的老公，我们既爱他，也烦他，生活在一种看他很不爽的生活环境中，只顾着看着他生气了。
另外，还要为鸡毛蒜皮的生活琐事奔波。从买菜做饭到收拾家务，遇到一个真正爱自己的丈夫帮着做还好，要是做到一个甩手掌柜，现代词语中的“丧偶式婚姻”，那就完全变成一个人的独角戏，为一大家子人忙活。
越来越多的琐事瓜分着我们的时间，我们又哪里顾得上寻找那个真正的自己呢？想哭就哭，想笑就笑的生活，早在繁琐的现状中让人哭笑不得。一个连笑和哭都要注意的女孩，可想而知自我这两个字更是彻底跑偏了。
婚姻中有烦恼，没有婚姻照样要面对外人异样的眼光，以及时不时地相亲和介绍对象。我们渴望有一个单身公寓，养猫逗狗，在早上太阳晒进屋子里时可以躲在被窝里，中午也能有一个正常的午休，晚上可以尽情地追剧。而不是一整天想着一日三餐，做着无谓的努力。
我们渴望女权社会，女人和男人能享受一样的权利和待遇。下了班，我们也可以闲散地躺在沙发上玩手机，无聊了打打游戏。但在《圆桌派》上，蒋方舟又将女权定义为自私。某种程度上其实我们等价来看待，自我即自私。那么，追求自我就变成了自私的表现。
结语
当然，我所强调的自我并不是指的是只为自己而活，做家里的甩手掌柜。而是在心甘情愿为在乎的人忙碌时，也记得为自己努力些。买一点自己爱的东西，吃一点自己想吃的，找三五好友出来喝茶聊天，侃侃人生大事。真正做到解放自己的灵魂，过得无拘无束。
现实压力不断逼近时，自我的遗失究竟是外界所致呢，还是我们自己的问题呢？我相信这个问题的答案，随着我们的成长总会自己找到属于自己的答案。