开场30分钟的分娩镜头,生猛到我不敢看

前段时间聊「郑爽代孕」一事的时候,谈到过,

孕育新生命对于女人来说,是一个多么艰难的过程。

怀胎十月,会经历各种妊娠孕吐,腰腹酸疼等反应,五脏六腑会随着胎儿的长大被挤压得变形。

一朝分娩,无论是顺产还是剖腹产,都会给母体带来无比撕裂的疼痛。

更别说产后,还会有数不清的后遗症在等着。

生育,本该是个神圣的词。

而代孕的出现,却让它成为了用金钱的产物。

所以那些支持代孕的人,大概多数都没有机会去感受这种「生育之痛」。

刚好,最近有一部新片。

让我们可以目视和聆听一回,她的痛苦和惨叫——

《女人的碎片》

又一部奥斯卡热门。

这片的女主凡妮莎·柯比,是本届奥斯卡影后的种子选手。

大多观众应该对她并不陌生。

英剧《王冠》里的公主,《碟中谍6》里的白寡妇,都是性感美艳的存在。

不过这回,她不再以美貌示人。

镜头下,她嘶吼,惨叫,痛哭,崩溃,冷漠。

是一个充满情绪,支零破碎的女人。

电影开场,就是一段长达三十分钟的分娩镜头。

玛莎和丈夫肖恩已经做好在家中迎接新生命的准备。

临盆当晚,他们打电话联系之前预约好的医生芭芭拉。

可好巧不巧的,人家正在为另一位孕妇接生,没有时间赶过来。

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只能临时更换别的助产士。

生产在即,这样的突发状况,明显让夫妻俩隐隐有些不安。

好在来的助产士看上去也很熟稔专业,玛莎才安心进入正式生产阶段。

都知道,分娩的疼,不是骤然而来的。

我们跟随玛莎的反应,可以直接感受到她的疼痛变化。

最开始,是规律的阵痛。

她眉头微微皱起,偶尔呻吟出声,但转头又能被肖恩的笑话给逗笑。

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很快羊水破了,宫缩规律加快,疼痛加强,各种呕吐反应也随之袭来。

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玛莎明显有点焦虑,时而躺在瑜伽球上,时而站起来。

到后来,表情的狰狞和紧锁的眉头,都不再能承载住痛苦的侵袭。

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玛莎叫得惨烈,又不得不听从助产士的安排大口呼吸。

生产遇到了阻力,孩子迟迟不肯下落。

场景开始变化,从客厅到浴室再到卧室。

玛莎的感受也处在一个过渡期,时而颓废平静,时而无比激烈。

终于,到了最后用力阶段,剧疼之下玛莎不得不弓起身子用尽全力。

颈部和额头的青筋在力的作用下突显,眼睛红得仿佛要凸出来。

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此时的她已经顾不得任何羞耻心理,开始咒骂、痛呼、干呕,拼尽全力想要快点结束这种痛苦。

这一段无论是女主的表演,还是导演的运镜,都称得上精彩绝伦。

平静推移,快速转换。

20多分钟的长镜头充分具备叙事功能,来告诉我们这场分娩中节奏的变化和微微露头的端倪。

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而最后临盆时的那段画面更是直白又生猛。

让一个母亲在生育中所承受的全部痛苦,尽收观众眼底,直击内心。

终于,伴着几声不大不小的啼哭,婴儿出来了。

是个女孩。

玛莎兴奋地抱过去,低头亲吻,感受着新生儿的温度和味道。

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助产士才刚刚松一口气,可下一秒,听不见婴儿哭声的她慌了。

孩子的脸色已经泛青。

等到救护车赶来,已经太晚。

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半个小时的剧情里,我们目睹了一场从撕裂的痛苦到新生的欢喜,再到失去的绝望的生产之旅。

我们也知道,这场「生育之痛」,远没有结束。

画面一转,时间来到了一个月后。

玛莎穿着大红的衣服在一片灰蒙蒙的街道里突兀出现,回归工作,回归生活。

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对于新生命的逝去,这个家庭的每个人都在用自己的方式散发着悲伤和痛。

丈夫习惯向外人展示自己的伤口,寻求发泄与慰藉。

他对着医生大吼,对着妻子痛哭恳求。

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寻求无果之后,又开始用酒精、烟和性欲来麻痹自己,用愤怒来逃避责任。

玛莎的母亲,则忙着把助产士告上法庭。

想用所谓的正义来解除女儿心中的负罪感,让她忘记伤痛,直面生活。

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而玛莎,表面上的她是那么的平静,看不出一丝波澜。

平静的让人离开她的办公室;平静的听母亲好友对她说着不痒不痛的安慰;平静的看着丈夫对陈述女儿死因的医生开口怒骂。

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可伤口,却无处不在。

身体上的,害怕漏尿仍然需要穿着成人纸尿裤出门,也有面临突然漏奶打湿衣服的窘迫情况。

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更严重的,是心理上的。

看起来不动声色,可内心早已满是苍夷;

看似回归正常,实则已经与生活脱离。

脱落的指甲色,无人整理的厨房,瘪掉的气球,蔫掉的绿植...所有的细节镜头都在验证着这一点。

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她把自己整个都封闭起来,散发着浓浓的疏离感。

玛莎想要用自己的方式处理伤口,可外面的人只会一味劝解。

无法感知到她的疼痛,更无法理解她的悲伤。

于是,各种矛盾丛生。

妻子与丈夫的。

玛莎和肖恩两人本就来自不同的社会阶层。

一个是修大桥的工人,一个是有自己独立办公室的精英。

玛莎的母亲也始终不认同这个女婿,只是女儿一直坚持。

坚持的原因当然是因为爱,是这个男人带给她精神上的支持与安稳。

生产时就可以看到,肖恩无微不至的照顾,心疼依偎,不停鼓舞。

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只是变故发生了。

对于女儿的死,两人有着完全不同的处理方式。

一个尽可能地大声发泄,想要尽快走出。

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一个扎进自己的内心世界,与外界抽离开来。

这样的差异,不仅仅来自于性格,也来自男女对于生育不同的感受。

就像肖恩对女儿的记忆,仅仅来自于在怀中的曾温热过几秒的身体,和停尸间冰冷的尸体,还有那间他们精心准备的婴儿房。

所以他会对玛莎捐赠遗体和收拾房间的行为有那么大的反应。

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而玛莎不一样。

女儿与她相恋十个月之久,是她身体里分离出来的一个碎片,带给她身体上与心理上的双重疼痛。

她沉浸于自我,细细的感受着这种疼痛,同时也试图保持着一个母亲的身份与记忆。

可此时的肖恩,只在乎自己感受,不能理解妻子的平静甚至是冷漠。

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所以酗酒,出轨,家暴。

精神支撑在这场变故中轰然倒塌,两人最终不欢而散。

另一层矛盾,则来自于母女。

在和玛莎的相处中,母亲一直处于主导地位。

玛莎也一直试图反抗,与肖恩结婚,在家生产,都是她对母亲的抗争。

失去孩子后也一样。

母亲依然想要自己的方式,让女儿走出悲伤,抬起头颅,重新面对生活。

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像所有母亲一样,她有着一贯爱惜的面子,和总是脱口而出的“你要听我的就不会这样”的经典语录。

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也不是不爱孩子,只是这种爱太过强势。

所以,母女一度失和。

电影名叫《女人的碎片》,这样的碎片有着多重含义。

是碎片化的身份,失去孩子的母亲,不被理解的妻子,和被操控的女儿。

也是碎片化的情绪,散成无数片的悲伤,不舍与自责。

玛莎将如何拼凑这破碎的身份,从破碎的情绪中一点点抽离?

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电影最后,她宣布放弃对助产士的指控,表示那并不是她故意所导致的过错。

即便对她惩罚,也换不回女儿命。

她没有像母亲要求的那样,转嫁自己的愤怒与自责,而是保持理性和温柔的同理心。

此时的她或许依然悲伤,依然破碎,却学会了与失去共存。

这样的共存,也是另一种新生。

就像在电影里,她一直拿在手里偶尔细嗅偶尔咀嚼的苹果。

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苹果的味道,是她对于女儿出生后的唯一感受。

于是,她把对女儿的留恋,放在了对苹果上。

收集苹果籽,催生发芽,最后长成苹果树,结成新果实。

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玛莎也有了新的家庭,孕育了新的孩子。

但那份失去,不会消失。

那个离开的孩子依然是一份碎片,

她将如同这颗苹果树一样,永远散发着清香,永远伴随着玛莎的生命。

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