安然的父母突然去世，给她留下了年幼的弟弟和一处小小的房产。
但是安然和弟弟不熟。
没错，同父同母的亲姐弟，他们不熟。
安然是独生子女时期的孩子，她受惠于时代，享受了独生女的待遇。
但是，她的父母不希望只有一个女儿，至少，要一个儿子吧。
父母的执念是如此深重，在安然有限的记忆中，她的童年有过欢乐时光，但更多的是尴尬。
父母想要儿子，让安然扮残疾，安然不愿意，为此遭到了暴打。
他们还想过遗弃，安然的记忆中有被抛弃在外的经历。
在她欢乐玩耍的时候，常常会感受到父母冰冷的眼神，那眼神让人恐惧，仿佛她是不应该存活的物种。
后来她基本是在姑妈家中长大。
很难想象父母双全、且同在一个城市的独生女儿，会寄养在家境并不宽裕的姑妈家中。
编导的语言很克制，我能想到的解释大概是父母想磋磨她、让她服软，或者说想让她感受下姑妈家儿女双全的氛围，主动开口要个弟弟。
但安然是个倔强的姑娘，她在姑妈家身份尴尬，常被人欺负，可就这么寄人篱下的，她也硬净地长大了。
她拼命努力想考去北京的医学院，但志愿被父母篡改，她只能留在本地做护士。
然后，父母突然就给她生了个弟弟。
女儿记恨双亲，再不联系；父母沉溺幼子，更是不再提及长女。
双亲车祸后，连警察都疑惑地问道，你真的是他们的女儿吗，他们的照片库里只有和小男孩的合影啊。
但血亲是无从躲避的，在和双亲割裂五年后，安然再一次回到了家中，这一次，她的亲人只有一个不熟的弟弟了。
安然不想抚养他。
为这个弟弟，她吃了二十年的苦，童年时父母为一个并不存在的希望苛待她，成年后父母为得偿所愿的小儿子遗忘她。
但弟弟那么小，那么小，他还没有上学，每天只能背着水壶去幼儿园，他连筷子都不会拿，却一日三餐不能少。
他说话稚嫩，时而冒出狠话，时而又很贴心。
他根本不理解死亡，自顾自地拿墓前祭拜的点心当零食吃，还要找爸爸妈妈。
他们是同父同母的亲姐弟。
安然一开始是绝对的冷漠和残忍，她当着所有亲戚的面，说要离开本地，要去北京，要脱产考研。
她说我养不了他，你们谁想养谁养，她说我要给他找领养家庭，送给别人养。
她是这样说的，也是这样做的。
她是一个理智到近乎冷血的人，做事有着极其清晰的计划，每天接送弟弟，处理复杂的医护工作，同时还要刷题考研，还要一个一个去考察领养家庭。
即便一开始对弟弟并没有感情，她的责任心也不允许她随意地送养孩子，所以她精细地做着分析，领养人的年龄、收入、性格，都是她要考察的对象。
她自己吃饭一个馒头一杯水就可以了，但要给弟弟准备牛奶，鸡蛋和面包。
她不是温情的家长，她跟弟弟说话毫不留情，该怎么样就怎么样，没有缓和的空间。
要吃饭就吃饭，不吃饭就没得吃。
该入园就入园，再哭闹也没得讲。
可是就这么严厉着，弟弟反而开始依赖她。
姑妈不要，姑妈事情太多了。
舅舅不要，舅舅靠不住。
就要姐姐。
弟弟安子恒是个熊孩子。
他任性爱吵闹，他必须要人陪。
五岁的小男孩，不会自己穿鞋，不会自己用筷子，但却能大言不惭地对着姐姐狂叫，爸爸说家里的东西都是我的，你必须听我的！
分明是被宠坏的男孩子。
但他只是个不懂事的孩子，抛开这些被溺爱的烙印，他的本质是一个无辜的，可爱的，比安然更加孤立无援的小生命。
他趴在安然的肩上说，你身上有妈妈的味道。
他揽着安然说，姐姐，我只有你了。姐姐，你不能等等我吗。
弟弟爱吃肉包子，为此姐弟有过一番闹腾。
但事实上，安然也爱吃肉包子，那是妈妈的味道。
妈妈会在包子馅里放花椒粒，酥酥麻麻，辣到心底，百转千回，永难忘记。
中国式的家庭，中国式的亲情，撕扯之下难以割裂，越想逃离就越渴望拥抱。
弟弟逐渐展示出他幼小的温柔和聪明。
他很快学会了用筷子，系鞋带，安然不舒服的时候，他会给姐姐泡红糖姜茶，会哄着姐姐入睡。
哪怕姐姐扎破了他的足球，他还是笨拙地拼写着姐姐。
小小的，笨拙的，却对安然充满了幼嫩的关爱。
安然一点点被融化，她抱着弟弟说，如果你早来几年，说不定我会更加爱你。
一直以来，她孤独地与整个世界对抗，而如今，她曾缺失的关爱和温暖，竟然从这个年幼的弟弟身上得到了。
当所有人让安然留下弟弟，她拼命挣脱；当弟弟终于接受了安排，理解了姐姐，主动放开姐姐，安然却踟躇了。
和包容体贴的男朋友分手，她没空难过；送走了弟弟，她却辗转反侧，难以入眠。
和表姐打架也要争取的房产，她毫不犹豫地分了一半给弟弟。
她的立场开始动摇，她的世界开始了有了弟弟。
有人对结局不满意，认为安然最终还是妥协了，接受了抚养弟弟的命运，也走上了姑姑的老路，之前的那些抗争仿佛都是一个笑话。
我反而觉得，结局才是最大的亮点。
安然最终的选择是留在家乡照顾弟弟，还是远走北京追求梦想，电影并没有给出明确的答案，每一个选择都可以在结尾找到对应。
姑姑的悲剧在于，在那个时代，她没有选择，只能像绝大多数姐姐一样，成为“扶弟魔”；她对弟弟的好，甚至对所有家人的好，都是源于她被迫承受的社会加诸女人身上的枷锁，多年来，放弃挣扎的她早已习惯了单箭头的无私奉献。
有勇气打破枷锁的安然不一样，她敢于做出不同的选择。
哪怕她最终的选择依然是抚养弟弟，也绝不是打算为了弟弟奉献自己，而是因为她舍不得弟弟带来的这份真实的温暖。
对她而言，无论是与弟弟也好，还是与其他家人也罢，都是有情感流淌的双向付出，维系感情的不仅仅是天然的血缘关系，更是彼此间的理解与关爱，这才是正常的亲情。
所以，最终是哪种选择，都不重要，真正的结局，是安然已经不再如开场时那般沉重，她穿上了裙子，露出了笑脸，姿态开始轻松，也让我们相信，不管做出什么样的选择，都是她可以自主承受的命运。
这是一部女性电影，女导演，女编剧，女主演，她们以细腻的视角，讲述了两个姐姐的故事，但这个故事同时也是讲给所有人的。
姐姐可能会为了弟弟放弃梦想，弟弟又何尝没有为了不拖累姐姐而自愿被领养。
淡化性别，从“姐弟关系”延展到更广泛意义的亲情，电影带来的最大启发，大概就是告诉大家，亲情最动人的地方，不是某一个人的单向付出和自我牺牲，而是彼此关怀与互相成全。
无论是对于亲情的刻画，还是开放性的结局，《我的姐姐》的笔触都是在真实的基础上尽量克制，给予观众思考的空间。
安然的困境并不是弟弟给予的，弟弟的出现，反而给了姐姐温暖的回应。
安然在照顾弟弟的时候，才开始敢于接纳和释放，也许这是她治愈自身童年伤害、真正放下心扉感受亲情的有力因素。
人生总是面临取舍，这种复杂的阵痛，才是她真正成长的开始。