贺铸，字方回，北宋时期词人，自称是贺知章的后裔，因为贺知章居住在庆湖，所以自号庆湖遗老。因为长相奇丑，所以也被称作“贺鬼头”。下面跟小编一起了解一下贺铸所作的《青玉案·凌波不过横塘路》吧。
说起“一代文学”宋词，我们往往会惊叹于宋词的璀璨与繁华，会徜徉在宋词的宛转甚至豪放的韵致中。我们在欣赏一曲曲优美的宋词中时，也会自然而然想知道这首词出自谁人之手。
于是，当我们听到“明月几时有，把酒问青天”时，苏轼饮酒赋词的形象就会自然而然地出现在我们的脑海中;听到“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!”便会想到忧伤的柳永;听到“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”就会想到忧愁的李清照。而当我们听到“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”时，就会想到宋代最丑的一个词人——贺铸。
为什么说贺铸是最丑的词人呢?有史实为证，在《宋史·贺铸传》中，对贺铸的外貌有这样的记载：“长七尺，面铁色，眉目耸拔。”而南宋词人叶梦得在《石林词话》中也说贺铸的长相“眉目耸拔，面铁色”。就连南宋诗人陆游在《老学庵笔记》里对贺铸的长相也毫不掩饰地作了表述：“贺方回状貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之‘贺鬼头’。”
长相恐怖的贺铸，丑是丑，但并没有妨碍人家讨老婆。他娶的妻子赵氏，是宗室之女，出身名门，而且非常贤惠，与贺铸琴瑟和谐。他们的婚姻很幸福，但是却称不上美满，因为在贺铸五十岁的时候，他的妻子赵氏去世了。贺铸非常伤心，写了一首词来悼念妻子，这首词就是《鹧鸪天》：“重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”这首词与苏轼的《江城子》一样情深意切，流露的都是词人的真情实感，感人至深。
奇丑之相没有影响贺铸的婚姻，但恐怕影响到了他的仕途，终其一生，他都是小官，郁郁不得志。虽然官场失意，但是文坛得意，贺铸写得一手好诗词，在大家林立的北宋词坛，占有比较重要地位。尤其在豪放词史上，是起到承前启后过渡作用的代表词人之一。特别是他这首《青玉案·凌波不过横塘路》，不仅奠定他在词坛上的地位，还让他收获了雅号“贺梅子”。
《青玉案·凌波不过横塘路》
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
贺铸说，轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度?在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
贺铸说，天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长?就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
这首词为词人晚年退居苏州时所作。关于词中的佳人，流传着这样一个故事：据说贺铸退居苏州，一日在路上偶遇一位佳人，心生倾慕之情，望着佳人的倩影渐行渐远，终究是没有上前表达爱意，难免有点遗憾，便写下了这首千古佳作。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。开头两句“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”借用了曹植《洛神赋》里的“凌波微步，罗袜生尘。”写出了美人走路的姿态。接着一句“锦瑟华年谁与度?”化用李商隐《锦瑟》里的：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”以反问的语气抒发了词人内心的怅惘之情。接着三句“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”写的是词人想象美人去处的情景，含蓄地表达了词人对美人的思恋之情。
下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。开头两句“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。”写词人无心欣赏当前的美景，因为美人已走，于是唯有写下伤心的词句了。接着一句“试问闲愁都几许?”又是用反问语气，写出了词人的满怀愁情。最后三句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”采用博喻，连用三种意象表现出闲愁的广度、密度和深度，写尽词人内心无限相思悲愁，柔婉而清丽，堪称绝妙好句。
这首词深得后世人的喜爱，不仅争相传唱，相与和词者，仅宋元之际，达二十余人，一时之盛，词史罕见。南宋周紫芝在《竹坡诗话》中说：“贺方回尝作《青玉案》，有‘梅子黄时 雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。“苏门四学士”之一的张耒也盛赞贺铸的这首《青玉案》说：“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”