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一说起“备课”，有些老师往往与“写教案”相混淆，其实二者不是一回事。
备课是教师在授课之前对教材内容、结构、情感、道理等的深入理解，以及针对所教学生，结合自己的教学特点，联系自己以往的教学经验，对教学方法的思考与选择、确定。
而写教案，只是对上述理解、思考、选择这一备课过程的书面记录。所以苏霍姆林斯基说，一个老师一辈子都在备课，而案头工作只要5分钟。
下面就我个人在备课方面的体会与大家交流切磋。
01
细读一遍，抓住根本
备课肯定要先读教材，但我初次接触课文时，并不多读，而是只读一遍。
读多了，对课文所有内容结构的“枝枝叶叶”都了然于胸，反而不知道该讲什么，怎样讲了。
我读这一遍，是非常认真、非常仔细的。读完了，就合上书回忆，在回忆中抓取这篇教材给我留下的最深印象和最突出的特点。
因为只读一遍就能在脑子里留下深刻印象的东西，应该就是作者浓墨重彩进行铺叙的，是文章的根本所在。抓住这些，就抓住了主干。
如《曼谷的小象》，读完后合上书一想，脑子里逐步出现了这些形象：
曼谷郊外绿油油的禾苗，点缀着野花的草地，天空中不断变换着色彩的晨雾，一个漂亮的泰国妇女，一头乖巧听话的小象，一阵悦耳的铃声，一件友善助人的事情……
所有这些，在我脑海中形成一幅和谐唯美的图景。真美啊！我不由得赞叹。
于是，我意识到：作者把这么好的东西都集中到一个并不复杂的故事中，他就是要表达一种自然的美、生活的美、人性的美。
一个“美”字是我对教材最重要的认识。有了这种根本性的认识，教学方法的就只是也就应刃而解——
抓住这个“美”，引导学生在充分读的过程中，寻找美、发现美、表现美、欣赏美、体味美、享受美，从而在学习语言文字的同时，培养学生的审美情趣和审美能力。
有了这样对教材的基本认识和教学的基本策略之后，打开书来再读。
一是对已有认识进一步印证，二是从教材的章节语句中了解作者对这些“美”是怎样具体表达的，体会蕴含在字里行间的情感。
这样就准确地抓住了文章中最具表现力的语言文字，使语言工具与人文因素在教师的教学认知和教学操作中达到统一。
再如《她是我的朋友》，读后回忆中给我印象最深的是主人公阮恒在输血过程中的表现。
他时而勇敢、坦然，时而以胆怯畏惧。为什么？因为他面临的是生与死的抉择。而这“生”与“死”，这两个字带出了人性（虽然是一个小孩子）的复杂与矛盾。
这时，教学的“方略”已在我脑中形成：
在读中了解课文的整体内容（或曰故事梗概）；
在此基础上提问：其实这篇课文写了两个字，谁知道是哪两个字？（板书“死”“活”）；
引导学生在感情地读课文中有关“死”的段落或句子（小姑娘和阮恒都面对着死，但主动选择权在阮恒，而小姑娘是被动的）；
有感情地朗读描写阮恒输血过程的有关课文，并提问：阮恒在输血中，他内心也始终存在着两个字？（板书“勇”“怯”）；
进一步有感情地朗读课文，深入体会阮恒既怕以不怕的情感；
引导学生认识阮恒虽然害怕而又勇敢献血的情感动力——回扣文题“她是我的朋友”。
这样讲下来，教师始终紧扣语言文字引导学生实现对文章的感情和情感的体验，实现工具性与人文性的统一。
遇到篇幅较长的课文，“读一遍”中还需要在把握主体内容的同时，把握文章的结构方法或表现手法。
如《金色的鱼钩》，全文超过2500字，有感情地朗读一次需要较长时间。
我读一遍后，了解教材内容是表现一位红军战士认真负责，处处为别人着想的忘我精神。而这一主题的表达，是贯穿于整个草地行军的漫长过程中的（据课文文句透露约四十天左右）。
怎样都能抓住这一过程最重要的内容呢？我仔细回忆给人印象最深的几个日子，那就是：
老班长发现鱼，做铁鱼钩，开始钓鱼那一天；
“我”发现老班长不吃鱼那一晚和次日老班长命令我们吃鱼的清晨；
老班长牺牲那一天。
这样就把很长的一篇文章，提炼凝缩到三个事件上，于是文章内容、绕过、脉络一目了然，当然，上课也就胸有成竹了。
02
注重实质，简化课堂
“内容决定形式”。
如上所述，我们把握了教材内容（这一“内容”，不只是文章内容，也包括其语言运用、表现手法、结构特点、情感态度等），教学方法往往也就不难解决了。
但在构想设计具体教学过程及方法时，一定要简洁平实，不能贪多求全，不能复杂繁琐，也不能华而不实。这就要：
1
举一反三
语文教材不像数理化，教材本身就是该学科的原理、概念、法则等知识体系。
叶圣陶先生说：“语文教材无非是个例子，凭借这个例子能使学生举一反三，练成阅读和作文的熟练技能。”
基于这一点，我们在语文教学中不能把对课文情节、内容的学习强调到不适当的程度。
例如教常识性课文，当然应该让学生了解课文所介绍的知识，而更重要的是借课文学习语言，开拓思维——既是了解知识也是学习语言的结果，而把雇课文所介绍的一些具体的常识作为教学的主要任务。
记叙性、文学性的文章，则不能只重故事情节内容大意等，而是要通过对语言文字的诵读推敲学习语言文字的运用（理解表达）体味语言文字所含蕴的情感、思想……
所有这些，都需要在学习每一篇课文时由此及彼，举一反三，还要犯了叶老所指出的错误：
“不适当地强调所读内容，而把语文本身的规律放在次要地位。”
2
择要而教
一篇教材往往有许多可教的东西，但我们的教学却要在一定的时限内完成。这就决定了我们备课必须对教学内容有所取舍。
如《飞夺泸定桥》，能够在课堂上学习研究的内容，简单地说就有：
按事物发展顺序记叙事件的写作方法；详略分明，重点突出的表现手法；
一般性概括介绍与具体细致描述宾区别与运用；
点面结合的写作结构方式；
先总后分的段落构成方法；
环境气氛描写对主体内容的衬托作用；
通过行为动作描写人物的方法；
比喻、对比、夸张等修辞方法的认识与运用；
有感情地朗读、关键词语的理解创造性复述及其他练习；
红军战士不怕牺牲英勇战斗的精神等等。
这些内容如果都要安排晨两三个课时内，课堂的效果可想而知，因此必须有所舍弃，才能保证重点任务的落实与完成。
每一篇教材，我们教给学生的东西是“少”了一些，但我们在以后的教学中可以把曾经舍弃过的东西作为重点来教。
这就是辩证法：没有暂时的舍弃，就没有长远的取得。
择要而教，保证了课堂教学的初次性，提供了简化课堂的可能性，是我们备课中必须注意的问题。
3
扩大效果
教师备课，不能把自己的思考局限于眼前的一篇文章中，应该力求扩展本篇教材的教学效果，产生扩散效应。
这也是一种“反三”。只有既能钻进去，又能跳出来，才能对教材有深透的理解。
讲《鸟的天堂》，如果广东有棵又大又茂盛的榕树，上面有人、很多鸟快乐地生活着，人们都叫它“鸟的天堂”，这样的学习，就谈不到真正的效果，也无法让学生懂得更多的道理。
有的教师在抓住“树大茂盛”“鸟多鸟欢”这两个基本特点的同时，启发学生认识到这是一种欣欣向荣的生命现象，从而体会生命力的伟大，并引导学生从课文的学习中懂得：
这旺盛的生命，依靠了优越的自然环境（气候温暖、水源充足、 有食有宿）和社会环境（远离尘嚣、农民保护）才形成的。
《学习鸟的天堂》这篇课文的收效，就绝不仅仅是一篇状物记景的记叙文所能给人留下的印象了。
4
精心设问
提问可以启发学生思维、突破教学重点难点。但我们发现，有的老师的课堂提问却阻滞学生自主的个性化的学习。
原因出在问题设计上：问题太多，问题太滥，问题太浅，提问时机不好，没有启发学生质疑。
阅读教学的根本，通俗地说，就是指导学生在读书的过程中学会读书，即《课标》讲：在语文的实践中提高语文实践的能力。
所以阅读教学的主要手段是让学生高分地读，在读中积累和运用，在读中加深理解和体验。
但有些老师在教学中太倚重于提问：检查预习、破题开篇、整体认知、梳理结构、学习段落、认识事物、体会情感……
特别是在所谓“分析”课文时，问题更是层出不穷。对这种满堂提问，应减少数量，提高质量。
笔者在备课时，要求自己尽力减少课堂提问，并尽力设计出能引起学生兴趣，有可能激发学生独特体验的覆盖面宽、空间大的好问题。
因此有许多课文只设计一个提携全文的问题。
如讲《只有一个地球》只问学生：“你读了课文后心中有什么滋味？
讲《放弃射门》只问学生：“你认为福勒算不算一个一个优秀的球员？”
讲《地震中的父与子》只问学生：“你认为课文起得好不好？为什么？你想改一个题目吗？改什么？”等等。
这样的提问，有的直接问到学生的内心之上；有的能引起学生争论，产生独特见解；有的涵盖全文内容。
这样无须下死功夫激发学生，全面又具体地分析问题，提出自己的观点，培养独立思考的习惯和能力，在教学实践中效果也确实不错。
教师精简了课堂提问，提高问题质量，是使课堂教学更加皎洁明快的重要措施。
同时，也只有这样，才能以问促读，使我们的阅读教学真正成为学生潜心读书的课堂。
03
理清大序，随机调控
有的老师为了教学更有把握，把教学过程设计得非常细致。
但是，教学设计只是上课前教师一厢情愿地对课堂教学进程的预设，不一定符合学生的实际，更不一定符合课堂教学进展过程中随时可能出现的情况。
因此，笔者主张对具体的教学过程，教师可以只设计简单的几个大的步骤，即：
根据教材特点和大多数学生的学习水平，只设计出主要的教学步骤、训练方法和主干性提问，设计出主要板书，并据此写出切实可行的教案，而一些细节过程应该以教学的实际进展随机调控。
因为教学活动是师生的双边乃至多边活动，教学对象是活生生的人，教师必须随时接受来自学生的反馈信息，从而机动灵活地调控自己的教学活动。
“驾驭学生思维的艺术，绝不在于事先把自己的每一条思路都规定好，并且只讲事先准备的东西。
一个好的教师，好就好在他能觉察课的发展情况，能正好从本节课发展的逻辑出发，按照此时此刻是唯一正确的道路走下去。”
“真正的教育技巧和艺术就在于，一旦有这种必要，教师就能随时改变课时计划。”(以上两句为苏霍姆林斯基语)
如讲《匆匆》一课，笔者只设计了“用心灵诵读”“用心灵倾听”“用心灵倾诉”三个大的教学步骤。
而有时针对学生的情况，又缩减为“用心灵诵读”“用心灵倾诉”两个步骤。
又如《太阳》的教学也只设计了四个大的步骤：
用各种形式把课文读熟；
让学生自读并勾画出自己的读懂的地方，同时指名随意写在黑板上；
给随意写在黑板上的句子标出序号；
认识各句子的关系，并以系统表的形式再一次板书。
这些大步骤之间的细部处理，则以学生的反馈情况灵活处理：学生缺少什么给什么，不懂什么讲什么，不会什么教什么……
这就是“以学定教”，而不是教师怎样设计怎样教的“以教定学”。
由此笔者也想到：我们平常所谓的“驾驭课堂”，其实就是驾驭学生的学情，驾驭学生的思维动态，而不是“驾驭教案”。